В 2021 году на премии «Золотая маска» наивысшую награду получил наш земляк — премьер Большого театра России Артемий Беляков. Его отметили за лучшую мужскую роль в балете «Жизель», которую на исторической сцене Большого поставил Алексей Ратманский. Артемий станцевал множество главных партий, среди которых, например, Ромео в спектакле «Ромео и Джульетта», Печорин в «Герое нашего времени», Злой гений в балете «Лебединое озеро».
Артемий Беляков рассказал корреспонденту «Tverlife» о работе над балетом «Жизель», особенностях редакции Алексея Ратманского и секрете понимания балетных постановок.
В репертуаре Большого театра России на сегодняшний есть две постановки балета «Жизель». Премьера спектакля в редакции Юрия Григоровича состоялась в 1987 году. Балет в редакции Алексея Ратманского зрители впервые увидели 2 года назад. В чем заключается особенность трактовки Ратманского?
Артемий Беляков: Я исполняю роль графа Альберта. Она считается одной из сложнейших балетных ролей в актерском плане. Редакция Алексея Ратманского создавалась с целью восстановить утраченные хореографические рисунки по старинным записям и очистить сюжет от позднейших изменений. Получается, сделать отношения персонажей более понятными и настоящими. Я считаю, что у профессиональных артистов их роли не должны вызывать каких-то неоправданных эмоций. Нужно мастерски подойти к работе и прожить жизнь персонажа, но это не какая-то творческая экзальтация (неестественная восторженность — ред.), а профессиональная техника и внимательная проработка нюансов. Положительные эмоции вызывает, скорее, работа в зале с людьми, которые тебя вдохновляют.
Премьера балета «Жизель» на музыку композитора Адольфа Адана состоялась в середине XIX века. С тех пор произведение неоднократно ставили в разных странах. Можете отметить известных артистов, исполнявших партию графа Альберта?
Артемий Беляков: Народный артист СССР, мой наставник в период обучения на балетмейстерском факультете МГАХ– Михаил Лавровский. Он знаменит своей благородной манерой исполнения и потрясающей экспрессией. Кстати, именно с ним я первый раз готовил эту партию для участия в конкурсе, когда только пришел в Большой театр.
За последние 25 лет — за годы существования национальной премии «Золотая маска» — партию графа исполняли именитые танцоры. Получал ли награду кто-то из них?
Артемий Беляков: В данном случае было бы некорректно проводить аналогии, так как технически партия Альберта в новой редакции Большого театра значительно отличается от привычных современному зрителю постановок. Она насыщена сложными элементами, а отношения персонажей выстроены иначе. Этому спектаклю 180 лет. В эпоху, когда были сделаны записи старинной редакции, «Золотой маски» еще не существовало (смеется).
Критики «Золотой маски» признали балет «Жизель» победителем в номинации «Балет — лучший спектакль». Насколько неожиданной для вас стала награда за лучшую мужскую роль в категории «Балет и современный танец»?
Артемий Беляков: О том, что мы будем бороться за премию, никто не знал. Алексей Ратманский получил приглашение сделать в театре новую редакцию «Жизели». Для первого состава хореограф выбрал блестящую прима-балерину Большого театра Ольгу Смирнову на роль Жизели и меня на роль графа Альберта. Это уже огромная ответственность. А также, учитывая наличие в репертуаре Большого театра редакции Юрия Григоровича и до недавнего времени редакции Владимира Васильева, однозначный вызов, потому что нужно было оправдать создание нового спектакля, а мы были на передовой. Я очень рад, что спектакль получил замечательные отзывы профессиональных критиков, это уже можно было назвать победой. Следующий блок спектакля транслировали в кинотеатрах всего мира в прямом эфире. Тоже предельная ответственность. И только после успешной трансляции спектакль отсматривала комиссия «Золотой маски». Это был следующий шаг, следующий вызов, но, к счастью, к этому времени спектакль зарекомендовал себя. Нужно было соперничать только с собой и превзойти самого себя.
Что стало самым сложным в работе над постановкой?
Артемий Беляков: Как ни странно, текущий репертуар. В Большом театре идет огромное количество спектаклей. Если ты занят в новой постановке, это совершенно не значит, что ты не выходишь на сцену в других. Это колоссальная нагрузка на организм и стресс для психики. Необходимо большое мастерство, чтобы переключаться между разными ролями и стилями хореографии.
Как вы работали над ролью графа Альберта? Чем отличается ваш герой от героев последних редакций «Жизели»?
Артемий Беляков: Наработанную актерскую линию и привычный стиль игры пришлось сильно менять, потому что, как я уже говорил, в поздних редакциях «Жизели» образовалось множество наслоений. Алексей Ратманский возвращался именно к истокам и оригинальной пантомиме. Он точно знал, как должен выглядеть результат, и четко построил наши с Ольгой Смирновой задачи.
В балетных выступлениях, на ваш взгляд, значимо только качество танца? Или есть другие не менее важные аспекты?
Артемий Беляков: Мне кажется, слово «качество» уже заключает в себе огромные требования. Потому что просто умение, грубо говоря, прыгать в шпагат – это не качество. Настоящее качество — это контроль каждой мышцы, значимость каждого шага, умение сделать одно и то же движение по-разному. Нужно понимать, как бы это делал каждый твой персонаж, необходимо чувство меры и эстетики. Балет — это умение слышать музыку не только ушами, но и телом, при этом не бездумное упоение танцем, а жесткий контроль каждого pas (отдельное выразительное движение — ред.)… можно перечислять бесконечно. Балет – искусство перфекционистов, бесконечно работающих над нюансами и никогда не довольных результатом.
Некоторые зрители отмечают, что следить за сюжетом балетных постановок трудно, ведь исполнители только танцуют. Как в таком случае понять, о чем произведение?
Артемий Беляков: Во-первых, балет – это все же о красоте и совершенстве владения телом. Если вы смотрите спектакль и это красиво, то в сюжет можно и не вдаваться. И, во-вторых, этот вопрос не о «Жизели»: в мизансценах читаются все отношения между персонажами, присмотритесь внимательно, вы все поймете.
Как бы вы описали балет человеку, который не понимает, что это такое?
Артемий Беляков: Если этот человек хочет пойти смотреть балет, то «совершенное искусство о красоте тела и визуализации музыки», если хочет пойти профессионально заниматься — «марафон на выживание без обозначенного финиша».
